【新安夜空】第12期 | 洪放：池塘

让文学唤醒梦想，用艺术点缀人生

青  丝

有  言

洪放先生的文字带有一股粘性的张力，如同一根不断生长的野蔓，从记忆之初穿过时空的晨雾，将过往片段定格在每一片叶子上。这些文字是诗意的，是魔幻的，是跳跃的，是沁入塘泥深处的冰凉与亲近，带着粘性的触感。洪放用诗歌、舞蹈、雕塑、民间传统构建了一幅蒙太奇般的剧幕。每个人都能从中寻找到自我荒芜的影子，这个影子随着内心追寻的脚步，与苦麻菜的汁液混为一体，最终流向大地最深处。

池塘

一座池塘闪烁

像一个手镯

在舞蹈中晃动

——史蒂文斯

南方大地这无数的手镯，构成了其丰富多彩、且不断运动、幻化的基本风貌。很年少的时候，我经过一个个池塘，我们看见的是躺在大地上的一汪水。或者是塘边那些老年的枯柳。枯柳的根从塘埂上伸到水里，又从水里弯回到塘埂里。那些根部积攒着大量的淤泥，冰凉，粘手。在淤泥之中，我摸出过老蟞、乌龟、鲫鱼，也有金黄的泥鳅，它们偎在泥地，一动不动。我用手轻轻地将它们托出水面，只有在水面的光一下子刺到它们眼睛时，它们才迅速而灵敏地开始逃跑。但显然已来不及了。我在那些无数的池塘里，无数次做过这样的游戏，但最后我离开了那些池塘。

某年冬天，栀子沟两岸的人都往李庄的池塘那边跑。李庄的哑巴跳塘了。所有的人都站在塘埂上，有人拿竹竿在水里划动，有人坐小鱼盆下到水里寻找……一整天，风将老枯柳上的最后几片叶子也刮完了，哑巴在黄昏时候终于被找着。人们道：唉，竟然钻到了枯柳的根里，难怪找不着。也有人望着池塘不语。教书的先生说：这塘里，又多了个生魂了。

池塘这手镯，并不仅仅是舞蹈。更多时候，它在南方大地，沉默，内敛。除了实用主义的池塘功效外，池塘接纳了死亡、笑脸与最后时刻的悲苦。当然，也有更多的人，并不介意池塘里那一代代的生魂。他们戏水、洗衣、照镜子、甚至洗澡，偷情，发呆，说梦话……池塘多数时候，沉在半明半暗里。它闪烁的日子，对于大地来说，短暂而珍贵；而更多的时候，它阴郁、憨厚、枯静、默守。

池塘生在南方，但有一点无法忽视：那就是要看清大地上的池塘，必得站在天空的高处。然而，池塘边的村庄与人们，除了泥土，他们甚至高不过枯柳。

雨中雕塑

多年前，我曾写过一首关于上海的诗，发在著名的《星星》上。整首不记得了，但其中一句还有印象：

雨，一颗颗彩色的石头，

叩在上海的额头上。

现在，我在巨鹿路。一栋近百年的老洋房在雨中静静地立着。凌霄花牵着长藤，花朵竟然无畏地向着雨滴。而蔓萝，青郁得让人怀疑它的真实。整个朝西的墙壁上，被植物覆盖。宽大的门厅，雨水从植物上落到地面，因此寂静，且让人忧伤。

正对门厅是一方水池。池子中立着一组意大利原装进口的雕塑。主题是爱。一个眉角漾着爱意的女人，与四个快乐的小天使。雨水似乎有意避开了她们。我与之对视，却不得不转移了视线。在这变幻的时代，几乎没有什么人能真正地配得上这雕塑。爱正遥远，如同雨水，正渗入地下。

老洋房里有书店。著名的作家书店。书香漫浸。有人轻轻地告诉我：这老洋房曾住过当年的火柴大王，后来又住过那对总喜欢互相称谓“达令”的夫妇。再后来……巨鹿路，我当年在上海雨中写诗的时候，巨鹿路是巨大的神秘与神圣。而现在，它仅仅是一幢老洋房，吸纳了时光却不动声色。它内部生产文字，作家，而外部，却近百年来一直没变地生长蔓萝、凌霄与青苔。

事物总在内外两个维度，矛盾而彼此包容。巨鹿路，那些彩色的雨之石头，却总不能得到额头的回响。

虹桥站

巨大的穹形大厅。我站在人流之中，突然心如刀绞。四年了，四年前的八月十八日，我也在虹桥站，我也站在这巨大的穹形大厅里。那时，小弟正躺在上海的某座医院里。我们在巨大的悲哀之后，又生出了巨大的希望。

小弟也是。

小弟说：手术很成功。我得好好活着。

四年后，虹桥站依然。上海的天空依然。那座医院依然。而小弟却在另外一个世界了。他没能活着再来看虹桥站。在他逝去之前，他说：我还想去趟上海，再努力一下，再努力一下……

人生或许就是经过无数个地点。将无数个地点圈起来，也就是人生的往复、来路和去路。人流涌动，我黯然。空中浮现小弟的影子，竟然有些模糊。而在故乡南方那多云且潮湿的山脚下，小弟正成为泥土的一部分，正成为季节的一部分，正成为高处的星辰与低处的流水的一部分。

“所有的火车均向前行！”而虹桥站，只在短暂的瞬间，让我回到往昔。它甚至来不及让我与小弟一起回到童年，回到为数不到的欢欣与清苦。

中元节与苦麻菜

一大片浓黑的云，定定地挂在西北边的天空上。近处的稻田，并不见水稻，只见着些郁绿的杂草。再近处，竹林被风摇晃，它发出的声音，带着些许的幽秘。绕着叶坝的小河，到此已被树丛和蓟草以及蓼子遮盖。偶尔可见一小块露出来的水光，不甚明晰，若隐若现，如同晦明之中的面影。菖蒲束集成一大堆的宽广的浓绿，绿到有些发黑。只是都不动声色。这向晚的门前场子上，一些细小的飞虫，把从菖蒲或者水里携带上来的那些更加细小的气息，轻轻地却不依不饶地点染到头发上、衣角处、睫毛边。于是，你不得不打一个喷嚏，声音里有腥味，刚打出来，便被正在绽开的洗澡花或者书带草给吸纳走了。

于是，在这黄昏的南方的小村庄里，存在变成了一种习以为常，甚至丧失了本初的意义。成为过客，或者连过客都不是。成为稻田里的杂草，菖蒲，竹子，水光……其实都不是。事物的存在具有定数。更多的地方，只是一个地址，而不是终点。当然，你会看见终点。九十岁的老人过来对你说八十年前的事。

说从前这里是战场，就在不远处的那片畈里，一场夜战后，田埂上留下了四个年轻的尸体——“他们就埋在更远处的那座山上。四个人，都才十七八岁……”九十岁的目光，一下子幽远起来。然后，他说：“十几年前我去过省里，那些老人都不在了。只有老于还在，老于一见我就骂，说当时怎么那么傻，放下好好的工作不做，非要回老家？”

夜晚来临。离场子十几步远的地里有苦麻。苦麻密集，低头无语。这种微涩的植物，将近处的河水声，以及将要沉寂下去的人声，都悄然长进了泥土。

而西北边，那片浓黑的云，正同夜的临界点融合。田坂那头，有火光升起。被风吹动的火光，如同疾走的步伐，又似幻现的五指。

忽然想起：今夜中元。那些从前的人都开始回家了。

悬铃木

雷蒙德、卡佛曾有诗《九月》。他一开头就写道：

九月，某处最后的

悬铃木叶子

已回到大地

卡佛是美国二十世纪下半叶最重要的简约主义小说大师。这首诗亦是简约之至。他被回到大地的悬铃木叶子所击中，他由此生发出更深重的感叹：风清空了多云的天空。

天空是被风清空了？甚或并没有风，只是一个人的心思与目力所及。悬铃木的叶子也并非因为风而回到了大地，它生长在高处的本身，就注定了它必须回到大地的宿命。卡佛当然深谙此道。但他并不说出，他只是“两眼望着远方”。而远方有什么？是南方寥廓又廖廓的大地，是流向天际的秋水，是静静划过长空的雁阵……

十几岁时，在城郊的四合院里，秋雨声中，第一次在书中读到“悬铃木”三个字，眼前立即浮现出一个尤其美好的画面。在少年的想像中，叶子是青绿的，悬铃木是金黄而小巧的。我被那画面震撼，便沿着书里的文字继续追寻。最后到了老广场。那是一条种满法梧的道路。上个世纪后半期，几乎一半的县城都槙有这种高大、覆盖面方且生长迅速的外来树种。法梧叶子在九月的秋雨中，簌簌而落。我站在树下，果然就看见了一颗颗所谓的悬铃了。那么小的果子，那么土黄的颜色，那么……我呆望着。天空被雨水蒙住，大地上生灵正熙熙攘攘。

若干年后，再来读卡佛这诗，依然还能想像悬铃木的美好。即使我早已知晓一切，梦仍未醒。我甚至有种挂念：倘若将来老去，能在挂满悬铃木的树下安憩，也是一种“回到大地”了吧？

标题题字：陈新贵（书法爱好者）

美术作品：钱美丽 （安徽省美协会员）

文创设计：神兽工作室

策划：胡青丝

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